一明二暗三間過的時空美學──讀張愛玲《傳奇》及其他

1946年11月張愛玲《傳奇》增訂本出版，以封面、序、跋三方定位了張愛玲作品的「共同的背景」及時空特長的現代性寫作「地位」。空間方面，張愛玲曾言想要「一明兩暗」中國風味的房，一明兩暗三間過是中國建築術語與家居美學的依據，傳達了明／暗、主／從、固著／移動、傳統／現代概念。張愛玲喜歡的是「明室」。時間方面，張愛玲借喻《傳奇》增訂本封面構圖一個鬼魂似的現代人窺視晚清仕女家居日常活動，是空間時間化，此異質時間，激活了不安（於室）感，張愛玲自陳，「那也正是我希望造成的氣氛」，張愛玲現身說法成為融時空於其家居書寫的憑證，並與作品形成互文，而作品與作品亦互文性。晚近法國哲學家加斯東‧巴舍拉（Gaston Bachelard）《空間詩學》詩意性開創家屋和房間作為人生「幸福空間」的中介理論，強調家空間的脆弱性，必須加入有價值的東西，幸福感是家屋的終極追求。在這裡，所謂「家屋」泛指自身的棲息處，是如字義面的居家空間也有著「非現實」的夢想因子，人行於世才能達於「深刻」的存在，論點深化了家屋形象，本計畫因此有意結合巴舍拉的家屋論點與「一明二暗三間過」概念，重新審視張愛玲家居書寫全景，如何參差、互文帶動她一系列時空美學創作。